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週三, 七月 18, 2018
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2018年第一季度

2018年1月18日-19日,藝術愛好者及藝術家們齊聚第二屆瑞士韋 爾比耶藝術峰會——今年的策展人是斯德哥爾摩現代藝術博物館總監 Daniel Birnbaum。 Birnbaum先生邀請了諸如Ed Atkins, Douglas Coupland, Olafur Eliasson, Pamela Rosenkranz和Anicka Yi等藝術家,以及策展人Karen Archey、視覺現實專家Dado Valentic、學者/策展人Paul Verschure、神經工程研究教授Paul Verschure以及博物館總監Susanne Pfeffer,共同探討峰會主題————比真實更甚:數碼 時代的藝術。

早晨的閉門討論會在各具特色的典型瑞士小舍中進行————該論壇別具一格,這便是其中的亮點之一。大家討論的話題比本次峰會的主題更為多樣。我的個人結論如下:人們那些科學怪人式(Frankensteinian)的對數碼世界的恐懼,不僅與科技一詞本身一樣老舊,且並無道理;如今,我們僅看到了數碼世界的一隅,而它終將在未來引發社會結構的颶風。等這場颶風停止,我們將有無數自由的時間需要被填滿、被消費。

這些挑戰至今還無確切答案。今年二月,在寒風凜冽的紐約,作為小野洋子新展“佛陀的生命”在阿姆斯特丹新教堂(Nieuwe Kerk)的聯合策展人,我與Jon Hendricks討論了這一展覽的策劃。這一展覽將引入2500年來代表佛教哲學觀的各種手工製品,以及諸如艾未未、 Carolee Schneemann和Ugo Rondinone等當代藝術家的作品。該展將於今年9月14日由第十四世達賴喇嘛丹增嘉措主持開幕,並同期舉行科技和意識方面的專題研討會。

三月,我去參加了巴塞爾藝術展香港展會。由於我對這裡的市場越來越感興趣,今年我在香港增開了辦公室。

“TETTERO 香港”(TETTERO HK Limited)不僅致力於為我們原本的歐洲、美國的客戶們尋找亞洲的藝術作品,也服務於亞洲的賣家。正如《金融時報》在4月6日的報導中指出:亞洲當代藝術市場在其自信度和成熟度上日趨穩定。最近,中環皇后大道的一棟豪華高廈剪綵開幕,其中就有 David Zwirner、 Hauser & Wirth、 Pearl Lam以及其他亞洲畫廊入駐便是顯而易見的證明。

而後,我前往東京,參觀了1970年代到1980年代的一些非常美的“物派藝術”( Mono-ha)作品,並與京都建築師/藝術家名和晃平( Kohei Nawa)探討了他講要在阿姆斯特丹新教堂展出的作品。我有幸在靠近高松市附近的、位於瀨戶內海的兩個藝術之島——直島和豐島上歡慶春天的降臨。1990年代後,居民們從這兒大批離開,兩座島嶼荒蕪已久,而今,它們是展示當代藝術如何為一個地區帶來新生命的最佳佐證。島上,安藤忠雄(Tadao Ando)設計的藝術館展覽著從莫奈到沃荷的作品,同時,也有一些藝術館專為某些藝術家辦展。其中,日本藝術家内藤禮(Rei Naito)的作品同樣也將在新教堂展上展出;在豐島美術館裡,她的作品是一汪緩緩退潮的細流。豐島美術館是豐島上唯一的美術館,吸引了大量的觀光遊客。如果提前規劃得好,游客可以在美術館留駐一晚。在直島上,最值得留宿的是Benesse House橢圓頂的客房,在那裡,你將專享獲准進入詹姆斯特瑞爾(James Turrel)的露天展。